图注：“山山黄叶飞”展览现场
“况属高风晚，山山黄叶飞”
以景抒情是中国历代文人墨客永恒的表达方式，也是艺术家笔下经久不衰的主题。本次展览以艺术家田亮近两年内以绘画为媒介的新作为主，描绘的画面多是四川的风景。展览主题取自唐代诗人王勃五言绝句《山中》的名句“况属高风晚，山山黄叶飞”，《山中》又名《思归》，语言洗练地描绘了天涯游子的形象，其中的乡愁意味不言而喻。
图注：展览现场，墙面作品为《火热的夏天》
田亮生于上个世纪七十年代初，经历了中国当代艺术的发生与发展，很自然地进入到了中国当代艺术大潮中。巴蜀之地历来就是被歌咏的对象，不管是李义山的“巴山夜雨”，还是青莲居士的“蜀道难”，都使得这片崎岖秀丽的土地引人入胜，文人们寄情山水，歌咏情怀，到了今天亦是如此。
图注：展览现场，作品从左到右依次为《温暖的山谷》《平水桥》《游园惊梦》
图注：展览现场，作品从左到右依次为《早晨到中午》《吻》《九子桥》
自印象派起，风景画便不再是对于自然的简单临摹，画作更像是某种试验结果，由年复一年的观察所带来的信息、经验和研究的结果。田亮的风景画构图出乎意料，色彩似乎要从画中流淌出来，眼盲之人都可以感知，不由得使观者思考当艺术家作画时他的手腕如何运动、调色板是哪般模样？画中大量使用线形语言，层层颜色重叠、整合，融合时间与空间，是自然之和谐的创作，同时又真实映射我们观看事物和空间的方式，这所有的一切不是仅用一个固定的视角，也不是在缺少知识储备的情况下所能做到的。
图注：展览现场
“一个浪漫而善良的人”
田亮1972年出生于四川内江，毕业于四川美术学院；现执教于四川师范大学，工作、生活在成都。他曾自言：我三岁离开故乡一直在“外地人”的称呼中长大、学习和工作，回到故乡同样会被称为“外地人”。我经常说我一直未完成的理想是回到“故乡”工作和生活。像我这种没有故乡的人，乡愁是一种形而上的籍托。我的故乡就是一个普普通通的丘陵地区的乡间，我的乡愁也是这个时代一种寻常的状态，只是，我表达的方式是我的，我会和对象保持一种相应的距离：既不是“本乡人”也不是“异乡客”。
图注：艺术家田亮
这种纠缠、游离，甚至看似不完美的状态并没有给田亮带来过多困扰，相反他十分坦诚：作为人本就不可能完美，可以追求完美，但是不可以粉饰完美。他的艺术创作始于对真相的追究，有时他会保留画面中起稿的线条或是底色，甚至是画错的痕迹……谈到这些“不完美”的部分，田亮直言：我只是个常人而已，并不想去掩盖错误。我若是想装作完美，一是那样太骄傲了，我没那骄傲的资本；二是那样做需要更多的谎言，无疑是展示自己的虚伪，那样的生活既不可爱也很无趣。
图注：《柏子湾》布面综合材料，100cm×100cm，2021
图注：《花瓣雨》布面综合材料，120cmX150cm，2021
图注：《温暖的山谷》布面综合材料，100cmX80cm，2020
“这位画家一定是个浪漫而善良的人”，开幕现场一位嘉宾凝视作品良久后说道。这种近似孩童的天真洒脱已经从画布弥散至整个空间，令观者备受感动。他们不知道的是，展厅中这扑面而来的纯粹、烂漫确实是由儿童引起。田亮有三个孩子，近年来和孩子一起绘画的生活经历启发了他在绘画材料甚至创作方法上的改变。在儿女们随心所欲的笔触与不受任何干扰的自我表达中，田亮也找到了困扰自身已久的答案：画画比画重要。创作的过程就像生命的呈现，没有绝对好与坏的结果，而是这段唯一的旅程你是否有足够的体验与享受。
图注：《桥头芭蕉树》 布面综合材料，80cmX80cm，2021
图注：《江风》布面综合材料，100cmX100cm，2021
图注：《吻之初体验》布面油画，40cmX180cm，2009
图注：《玫瑰传奇》布面油画，200cmX100cm，2014
图注：《飞虹桥》布面综合材料，100cmX80cm，2021
图注：《火热的夏天》布面油画，200cmX200cm，2014
正如四川美术馆策展人冯石曾评论田亮说，他跟很多架上绘画的艺术家不太一样，他没有一个目的性，很少主题先行，直接把我们拉回一个很本质的焦点——生命本身。习惯了当代艺术创作生态的人会觉得阅读田亮的作品有障碍，是因为系统的教育更加强调创作的叙事性、设计性，使人忘记艺术其实是在讨论生命本质的问题。而田亮画面上的情欲也好，生活的细节也好，历史题材也好，都把系统性和功利性的东西消解了，他讨论更多的是生命本质的问题，他画面中的所有感受与表达只是一个人对生命最真实的体验。
谈到此次展览，田亮也对自己做过类似的阐释：“我只是一个分享者，将孩子与上帝带给他的礼物分享给更多人而已”。
开放时间：周一至周日10:00—19:00
展览地点：上海市徐汇区东安路888号13栋1F Sigma Space
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