-----中国书法家协会会员高耀东书法鉴赏
乙客｜文
高耀东，字旭辉，号醉墨清风，河南郑州人，现为中国书法家协会会员，中国翰墨书画研究委员会副主任，历任中华文字博物馆客座研究员、中国古文字书法艺术研修班导师、中国古今文化艺术研究院院长，中国新闻书画院名誉院长，中华书画艺术研究院副院长、河南中原风书画艺术研究院常务副院长，河南楹联协会会员、龙子网文化发展事业部部长等职。同时系中华全国金鼎文化艺术名家榜入榜艺术家，中国翰墨文化艺术卓越成就勋章殊荣获得者。可谓耕耘数十载，成绩斐然，誉满华夏。
自幼受其父影响酷爱文学、擅书法。十一岁开始临“二王”的《都下贴》《秋月帖》，张旭的《古诗四帖》《千字文》怀素的《自叙帖》，米芾的《元日帖》《得忱帖》等传世名帖。尤以草书见长。
多次参加国内外举办的书法大展，并荣获多项大奖，及中国少年儿童文化艺术基金会爱心书画家称号。其作品米兰中国 于2018年7月26号被欧洲国际模特联合会执行主席，奥籍侨领郭智斌先生收藏，并对收藏作品做出了高度评价。
有人评价高耀东的书法以“势”取胜，但我认为，好的书法固然要取“势”，但仅仅靠“势”是靠不住的。不可否认，行书从某种审美程度上来看，的确是靠“势”来取胜的，但靠“势”是远远不够的。王羲之、王献之、米芾、赵孟頫等行书大家的作品往往实现了天时地利人和的完美结合。在这里，天时就是书写作品时感受的外界环境；地利则是“势”，人和则是对字体结构的高度技法的展示。因此，没有深厚的书法功底，没有数十年如一日的临帖功力，没有顿悟清醒的界破，仅仅靠“势”是哗众取宠的，在书法上是难于有所成就的。
其实，高耀东行书的“势”，只是他行书最富个性的特征。他的行书之所以被认可更在于其深厚的传统功底。高耀东有着深厚的童子功，他自十一岁至今数十年临池不辍，浸淫传世书帖数千日，加之心摹手追的苦诣，遂对古人书法有了深刻领悟，得书法之神髓真谛，终能够入贴出贴而自由来往。因此，他的行书在深厚的传统基础之上，能出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外。他的字，熔铸百家为一体，字体虽然不脱经典的二王书风，但已经有了非同凡响的新意。他的字体绵中有刚，方中有圆，用笔遒劲，笔墨苍润，线条精练舒展，结体洒脱秀奇，墨线纵横捭阖，犹如妙笔生花，巧夺天工，寓法度之中又富于变化之神机，书风欣欣然，不落古人之窠臼，而又不离书法传统之大宗，的确是书风高古，古不乖时，今不同弊。
高耀东的行书，乍看之下似平淡无奇，但细细品味过后才顿觉古风扑面，传统醇厚，功力精深。尤其是其千变万化之不羁洒脱之风格，极具高士之雅涵。此外，他的行书字体多有欹斜，状若东坡之书风，而字体雅秀之间间或稚拙朴茂，别有一股奇宕之气。此外，他还精于章草，笔墨苍劲雄秀而不失朴野生拙，乃为大手笔者。
当书法成为生命的一部分时，书法就不仅仅是一种艺术的笔墨符号，更是书家精神与世界观念的阐述与探索。高耀东飘逸而不失苍劲的行书墨宝，也许正是他对这个世界感受的艺术提炼与诉说。